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(一).“琺瑯彩”與“粉彩”的發展根源:

“琺瑯彩”又稱“畫琺瑯”,是15世紀中葉在歐洲佛朗德斯發明,15世紀末在法國中西部裏摩居以內填琺瑯工藝爲基礎發展而來。隨著中西方貿易交往,從廣州等港口傳入國內,當時稱“西洋琺瑯”或“洋琺瑯”。

康熙後期,該工藝被傳教士帶進宮中,由造辦處琺瑯作應用於瓷胎表面,燒製成“瓷胎畫琺瑯”,即現在所說的“琺瑯彩瓷”。同時也被傳入景德鎮,禦廠將其發展爲“洋彩”,即現在所說的“粉彩瓷”。 雖然“琺瑯彩”與“粉彩”屬於兩個不同檔次、不同概念的制瓷工藝,但從歷史角度看,它們的産生、發展以及傳入途徑完全一致,英文名皆爲“famille rose”,表明二者在西洋文化中並沒有界定、區分,可謂同根同源。

(二).“琺瑯彩”與“粉彩”的化學成分:

琺瑯彩”與“粉彩”都是在玻璃粉末中加入不同的呈色金屬氧化物製成。玻璃粉末爲基本釉,是由玻璃研磨制得,主要原料是石英、長石、硼砂、氟化物等按照適當比例混合。呈色金屬氧化物的主要作用是混合在基本釉中使其産生不同發色效應。可以說,製作各色釉料與燒制玻璃時加入不同金屬氧化物製成“色玻璃”屬於同一道理。而琺瑯彩料最初用於製造銅胎畫琺瑯，由於銅的熔點較低，彩燒溫度不能太高，加入硼的目的在於降低銅胎畫琺瑯的彩燒溫度。康熙晚期，這種進口的琺瑯彩料被試用於瓷胎而獲得成功，於是就出現了這種含硼的琺瑯彩瓷。

(三). “琺瑯彩”與“粉彩”的共同點:

1.粉白打底情況

　　許多人在談及琺瑯彩瓷與粉彩瓷區別時，強調粉彩使用“粉白”打底。其實，琺瑯彩瓷也會運用這種方式。在繪畫彩瓷時，由於釉料是提前制好的成品，如果需要表現花瓣濃淡及雲水朦朧時，釉藥呈色不好自然過渡。這時先用粉白打底，再施彩釉，並用毛筆調節局部釉料濃淡，既利於彩、釉結合，又能獲得理想渲染效果。因此說這種製作工藝並不是粉彩瓷的固有特徵。通過這些“粉白”打底效果，無法判斷“琺瑯彩瓷”與“粉彩瓷”之間的區別。

2.釉面開片與厚度

　　有人提出“琺瑯彩瓷”釉面有衆多細小開片，“粉彩瓷”沒有，並將其做爲判斷兩者的主要依據。其實不然，由於彩釉種類、製作技術、釉上彩層厚度以及各自膨脹係數的不同，釉面開片在歷代許多低溫釉表面都容易産生，僅是大小規模不同而已。琺瑯彩與粉彩都是典型的低溫釉上彩，這種情況自然無法避免。

3.彩釉種類的多少

　　部分鑒定者說“琺瑯彩”彩釉的種類要比“粉彩”豐富，其實這也是誤解。琺瑯彩、粉彩的釉料種類在雍正前期的確不多，但隨著製作需求，造辦處在原有進口基礎上不斷研製、創新，許多新彩釉隨後産生。所以說，“琺瑯彩釉的種類比粉彩豐富”並無道理，兩者的彩釉可以混合使用，這就更無法相互對比多少了。並且琺瑯彩瓷與粉彩瓷的彩釉也有共用之情形。 

(四).“琺瑯彩”與“粉彩”的差別:         １、外觀上對比：琺瑯彩鮮豔、瑰麗、晶瑩、玉潤、玻璃質感強；粉彩柔和、雅麗、玻璃質感比琺瑯彩弱。        ２、施彩上對比：琺瑯彩施料厚、猶如油畫彩料凸起，富有立體感；粉彩施彩比琺瑯彩薄，用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次粉彩本於沒骨畫法，其所用原料，除襲用古彩者外，還創造顔色幾種，如胭脂紅、羌水紅，皆用赤金與水晶料配成，其洋綠、洋黃、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各項配成。技法方面:粉彩是沒骨畫法；是顔料用法中粉彩除襲用古彩者外，還創造了幾種顔料，胭脂紅、羌紅、洋綠、洋白等。粉彩通常顔色單調，紅是紅，綠是綠，很少層次感，但若粉彩料中摻有鉛粉並加施玻璃白，施彩增厚，花紋凸起，層次分明，也會較有立體感。